现军兄现为中国书法家协会会员、中国青年书协理事、殷契印社副社长、安阳师院美术学院兼职教授等，并多次在全国书法赛展中入展获奖。初识现军兄，是先缘于他的篆刻，前些年现军兄的篆刻作品入展全国第六届篆刻艺术展，我便深深的记住这个名字，在我的记忆中，安阳参加书展，以篆刻入展是不多见的，我们又同年加入中国书协，变多了几分亲近。安阳书法的多年积淀与选择，逐渐形成了以篆隶为主的 “安阳现象”，并为业界乐道与认可，当然，现军兄作为安阳书界的重要力量，除篆刻外，也很自然的选择了篆隶作为自己的书法创作方向。虽同为篆隶，但现军兄却在秦汉陶器砖瓦文字中讨得真趣，另辟蹊径，自成面目。

安阳是篆隶书风，多以经典法帖为临摹创作范本，故称之为传统书风，当然会在技法层面更加关照经典的血脉传承。随着近年书法事业的蓬勃发展，以及地下书法文物大量出土，传媒交流的方便快捷，书法赛展的不断涌现，让广大书家不再满足传统意义上的书法创作取法，在传统技法掌握纯熟的基础之上，又把目光投向具有朴拙穆厚审美特质,不假雕饰，天真烂漫民间书法，让人耳目一新，别有天趣。

在当下，有人对取法民间书法，对民间书风不理解，甚至持否定态度。但我认为，在审美领域里，人人都有自己的主张与见解。如同国宴与地方特色小吃，各有所长，各有所爱。“我之为我，自有我在”（石涛）。纵观现军兄的书法作品，是在传统的基础之上带有民间和流行书风的味道，当以一“真”和“自然”概之。如其为人，记得数年前我慕名求其印，他便邀我到他的办公室，端出一大盒子其珍藏多年，刻留下来的精品印章，任我挑之。其豪爽大气，淳厚真诚的为友知道，让我感动许久。现军兄作篆取法金文，喜用长锋羊毫，惟笔软则奇怪生焉（蔡邕），充分利用长锋羊毫的物理特点，用笔沉着自然，扎实推进，逆起空收，线条尽显浑厚苍茫，“下笔便觉锋粘在纸上，推不动，锋陷纸中，拔不起，方好”（陈奕禧《绿荫亭集》）。沈曾植《海日楼书论》曾云：“北宋浓墨实用，南宋浓墨活用，元人墨薄于宋，在浓淡间，香光始开淡墨一派，本朝名家又有用干墨者。”宋朝以后，书家开始重视用墨，并有所发展和创造，表现出一种时间展开的过程和空间的深度变化。如王铎的涨墨，形成块面，丰富了点线面的对比关系，林散之特别强调墨色对比的反差程度。在用墨上，现军兄深谙此道，其书法作品润燥起承合度，用墨从湿到干复枯，参差错落，达到“润含春风，干裂秋风”的艺术效果。在结体上，更喜欢以字赋形，一任自然。因为直线是两点之间最短的距离，写直线有短促匆忙之意，字中构件多以曲线承之，并去方笔过多给人瘦硬峭险之感，字态烂漫，真气十足。现军兄的隶书应取法于刑徒砖、秦汉陶文等民间书法，陶器砖瓦文字笔画圆韧放逸，结构欹侧随意，不求章法尊古，一气呵成，极富意趣。其在用笔上追求苍茫遒劲的质感，让人强烈感受到自然、随意、奔放和“写”的意趣；在结体上强调大气，点画尽力书展，纵横开阖，同时强化造型上的极力开张，将字的余白囊括在结体之内，方整阔达，宽博恢宏，尽显舒展之美。

现军兄虽身为单位领导，但在繁忙的政务之余，惜时珍日，笔耕不辍，实在令人敬佩，有人曾说：人生的状态有三种境界，一是为物质而活；一是为精神而活；一是为灵魂而活。在时代日新月异，变化之快令人不知所措的今天，现军兄仍能静对先贤，平和的与古人对话，从书法艺术中觅得精神的丰盈和灵魂的自由，在容易迷失自己的当下环境中保持真我，着实不易。现军兄正值佳年，书名以盛于书坛，让我们再静等几年，他的书法定会再臻新的妙境。是的，我相信！